撰文／文／许宝真撰稿｜圣灵月刊359期-2007.08｜主题／耶稣家谱中的女性
作曲者：郭长松 1926- 曲调名：25首（8.6.8.7副）／66首（8.6.8.8副）
赞美诗第25首与66首的作曲者为本会郭长松弟兄，约完成于1958年，两首曲子是一起构思而得。郭弟兄为国乐老师，因此对于中国音乐很有研究，而他最喜欢的经卷是《箴言》和《诗篇》；《诗篇》本来就是可吟唱的，郭弟兄采用似台湾歌谣中“念谣”的方式，以朗诵的方式读这两卷的经节。在读经的过程中，和二十五篇特别让郭弟兄感动，除了平时不停地反复朗读背诵这两篇之外，甚至在祷告中，郭弟兄把它当成自己的祷告文，向神呼求祷告。郭弟兄认为赞美诗是有字的灵歌，因此强调写诗歌一定要进入祷告的境地；在祷告中，曲调随着字的韵律而产生，成为我们现在所看到的诗歌面貌。
赞美诗66首〈主，我等候祢！〉是一首呼唤神的诗歌，第一节歌词最开头原为“主，我仰望祢，等候祢”。郭弟兄建议大家唱这首诗歌时，一小节最好打成两大拍（一般司琴有时会弹成六拍的韵律，和作者原意有出入），因为是呼唤神的诗歌，表现出来应是肯切的，速度不要太慢。
赞美诗25首〈神言纯洁真诚〉，歌词都是肯定句，因此唱的时候要坚定有力。说明神言的纯洁全备，表达我们对神话语的渴慕！
耶和华的律法全备，能苏醒人的心； 耶和华的法度确定，能使愚人有智能。 耶和华的训词正直，能快活人的心； 耶和华的命令清洁，能明亮人的眼目。 耶和华的道理洁净，存到永永远远； 耶和华的典章真实，全然公义又真诚。 副歌：都比金子可羡慕，且比精金可羡慕； 比蜜甘甜，且比蜂房下滴的蜜甘甜。
郭弟兄对于司琴一职有很高的期待，他认为司琴人员是崇拜聚会中很重要的角色。因为唱诗是崇拜的一部分，而会众又是随着琴声而唱，因此司琴人员应是最认真参与崇拜、仔细听道的人；若能与讲道者所说的道理内容产生共鸣，在圣灵运行之下，弹出来的琴声方能引导全体会众达到灵里相通、以爱相系的境地。
郭弟兄目前仍任教于东海大学音乐系，教授中国音乐。