‧颂枫‧
至于拍子轻重的位置，通常依照每小节的拍子数目而定。若是2/4拍或3/4拍的曲调，重音位于每小节的第一拍，例如第130首“安息圣日”与第278首“主拯救”。而4/4拍或4/2拍的曲子，则第一、三拍是重音；例如第197首“归家”、第100首“舍己为主”与第170首“为主勇往”。此外、6/4拍或6/8拍的曲调，重音位于第一、四拍；例如第145首“倚靠耶稣”与第256首“恩雨大降”。以上所说的重音位置，只是大致的情形，并非固定不变，有时也会因为诗词的影响而曲调的重音稍有变化。总之，曲调与诗词的节奏应尽可能符合。
综合上述，可知一首好的赞美诗曲调，应具有一定的曲式、悦耳的旋律、优美的和声以及妥切的节奏。赞美诗第215首“真教会美德”是个很好的例子。
比较这两种情形，可知和声后的曲调，要比原来的旋律显得更加生动引人。虽然和声的效果显著；但是赞美诗的曲调仍应以旋律为主；因和声的功用旨在加强与美化旋律所产生的效果。尤其在教会里聚会时，有些赞美诗更适合于一种声部的齐唱，不但因为较为容易，而且增加了同灵间心灵相通的感觉。
（C）节奏
两项因素决定一首曲调的节奏，它们是音符持续时间的长短与拍子的轻重。前者系由长短互异的音符，经规则的排列而形成的节奏；例如一长一短音符（——- － ——- －），第164首“主恩够用”、第230首“义人有幅”、第257首“儆醒祈祷”和第259首“恒切祷告”等都是；二短一长音符（－－ —— －－ ——），例如第183首“勇往直前”与第227首“听命有福”等；或一长三短（—— －－－ —— －－－），诸如第50首“惟独耶稣”与第124 (乙) 首“实行爱心”等。